Discusión:Compás (música)

Propuesta de contenido

Creo que en el artículo se riza demasiado el asunto. Sería mucho más didáctico poner compases binarios, ternarios y cuaternarios (este último se podría omitir), y luego subdivisión binaria o ternaria. Más los compases compuestos, que sería de 5/4 y similares. Creo que es mucho más sencillo. Lo modifico en el artículo. Saludos. --Eli22 14:25 11 jun 2006 (CEST)

No Cjcg06 (discusión) 17:48 27 jul 2019 (UTC)

Compás de 6/4

Tengo una partitura con un compás de 6/4. Es una transcripcion para guitarra de una obra de Luis de Narváez que se llama Guardame las vacas. ¿Tiene subdivision binaria o ternaria? ¿Por qué? ¿Cómo podemos identificar este tipo de compás?

Respuesta

Hola!!! el compás de 6/8 es un compás compuesto en el que el tiempo se mide con negras con puntillo. Entonces, en este compás entran 2 pulsos de blanca con puntillo (así como en un compás de 6/8 entran dos de negra con puntillo). Este compás se mide a dos tiempos. Su unidad de tiempo es la negra con puntillo y la unidad de compás la blanca con puntillo.

¿Por qué es compuesto? Es un compás compuesto porque el numerador es 6. Solo los compases compuestos (sin contar irregulares o amalgamas) pueden tener como numerador 6, 9 o 12. En caso de que sea 2, 3 o 4, el compás sería simple. El ser un compás compuesto lo hace ternario.

¿Cómo identifico este compás? Primero identifico el pulso y la división de la obra. Luego identifico el pulso mas fuerte, que notarás que cae cada 6 pulsos. Ahora bien, como es muy complicador para el lector un compás de 18/8, el autor lo simplificó a 6/4. Espero que te haya servido de ayuda!

--Lauri24 (discusión) 19:28 17 abr 2010 (UTC)

Respuesta editada

Por convención, los compositores componen en los compases convencionales:

• 2/4 (dos cuartos, o sea dos negras por compás)
• 3/4 (tres cuartos, o sea tres negras por compás)
• 4/4 (cuatro cuartos, o sea cuatro negras por compás)
• 6/8 (seis octavos, o sea seis corcheas por compás)
• 9/8 (nueve octavos, o sea nueve corcheas por compás)
• 12/8 (doce octavos, o sea doce corcheas por compás).

A veces, por ignorancia o capricho, un compositor escribe una obra en un compás «sinónimo». Por ejemplo, en vez de escribir una obra en compás de 2/4 de gran velocidad (200 negras por minuto, por ejemplo) ―que sería lo correcto―, un compositor ignorante o caprichoso podría escribir en compás de 4/8 a 100 corcheas por minuto, o en compás de 8/16 a 50 semicorcheas por minuto. Esos compases de 4/8 o de 8/16 son incorrectos porque omiten sin justificación la convención de compases.

El compás de 6/4 (‘seis cuartos’, o sea 6 negras por compás) es un compás caprichoso: debería haber sido convertido a 6/8.

El compás de 6/8 es un compás de dos tiempos (un compás binario) y cada tiempo se subdivide en tres (es un compás compuesto).

Si el compás se dividiera en tres tiempos sería un compás ternario, y si se dividiera en cuatro tiempos sería un compás cuaternario.

El pulso de ese compás se mide con corcheas (lo que deducimos por el denominador de la fracción: 6/8 significa que el compás se mide en corcheas, y que hay 6 corcheas en cada compás).

Por convención, cada uno de los dos tiempos del compás de 6/8 tiene tres corcheas.

Lo normal y más correcto es que el compás compuesto binario se escriba 6/8 (‘seis octavos’, o sea 6 corcheas por compás). Se trata de una cuestión de convención (en realidad no hay "correcto" o "incorrecto") pero para las personas que leen partituras es mejor 6/8, es más fácil de leer y más intuitivo.

En el compás de 6/8, la unidad de compás es la negra con puntillo. En cada compás entran dos de estas unidades (por eso se le llama «compás binario»).

¿Por qué se llama "compuesto"? Porque cada pulso no se subdivide en dos (como en la inmensa mayoría de obras musicales de la historia de la música en todo el mundo) sino en tres.

¿Cómo identificar los compases?

• Primero tendrá que identificar el "pulso" de la obra.
• Luego identificaré cada cuántos pulsos hay uno más fuerte:
  • si hay un pulso fuerte cada dos pulsos (o sea: uno fuerte, uno débil, etc.), el compás será binario (2/4 o 6/8);
  • si hay un pulso fuerte cada tres pulsos (o sea: uno fuerte, dos débiles), el compás será ternario (3/4 o 9/8);
  • si hay un pulso fuerte cada cuatro pulsos (o sea: uno fuerte, tres débiles), el compás será cuaternario (4/4 o 12/8).
• Luego identificaré cuántas subdivisiones tiene cada pulso:
  • si el pulso se puede dividir en dos subdivisiones (o sea, si es un compás simple), el compás será de 2/4, de 3/4 o de 4/4;
  • si el pulso se puede dividir en tres subdivisiones (o sea, si es un compás compuesto), el compás será de 6/8, de 9/8 o de 12/8;

En este caso del compás de 6/8, el pulso fuerte cae cada dos pulsos (o sea, un pulso fuerte, un pulso débil). Lo especial de este compás es que cada pulso no se subdivide en dos, sino en tres subdivisiones.

Originalmente esta obra estaba escrita en un compás de 18/8. Pero eso es muy complicado de leer, por lo que el arreglador lo convirtió en un compás de de 6/4 (aunque debería haberlo simplificado a 6/8, el más fácil de leer).

--Rosarino (discusión) 00:36 27 abr 2010

Compases simples, compuestos y ¿mixtos?

Quité del artículo esta frase:

Los «compases mixtos» son aquellos que unen los dos tipos de compases anteriores. Por ejemplo, en una pieza musical, un determinado número de compases pueden estar en 4/4 y cambiar más tarde a 6/8.

Confieso que no he escuchado hablar de "compás mixto", pero no creo que se pueda decir que la pieza musical mencionada como ejemplo esté en compás mixto: más bien se puede decir que la pieza empieza en 4/4 y termina en 6/8. (No es tan inusual que una obra tenga dos compases tan diferentes. Hay obras que cambian de compás 10 o 20 veces, pero eso no hace necesario decir que están en compás mixto). No tiene sentido inventar una categoría nueva para describir los dos compases de ese tipo de obra.

En cambio está bien inventada la categoría compás de amalgama (por ejemplo 5/4, que puede ser una amalgama dentro del mismo compás de 2/4 y 3/4). Ese es el verdadero compás mixto, que dentro de sí mismo contiene dos cosas diferentes. Pero una obra que primero está en un compás y después en otro no requiere de ese nombre.

Saludos,

--Rosarino (discusión) 23:11 28 mar 2012 (UTC)

Texto sin corregir

Traigo texto desde el artículo, porque está mal redactado y tiene errores de concepto.

Denominación de las fracciones musicales indicadoras de compás

Los números fraccionarios escritos inmediatamente después de la clave, al principio de una obra musical o una nueva parte de la misma, se leen de igual manera que lo hacemos al tratar un tema en matemática. Por lo tanto, al referirnos al compás de 4 negras, debemos decir: cuatro cuartos, pues esta figura musical (negra) representa la cuarta parte del entero (redonda). De igual manera debemos referirnos a todos los compases musicales. En el caso de 2 blancas, decimos: 2 medios, pues la blanca representa la mitad de un entero (redonda). Por lo tanto, nos es correcto referirnos a estas fracciones denominándolas 4 por 4, 2 por 2, etc. como habitualmente se hace. Muchas personas, aun estudiantes de música, utilizan estas denominaciones por el hecho de haber aprendido que un compás con 4 negras, equivale a una redonda, pero no tienen claro la equivalencia entre ambas duraciones musicales.

La redonda es el entero ó unidad de valor. Le sigue la blanca, que representa la mitad de la anterior; la negra es la cuarta parte de la unidad; la corchea, la octava parte; la semicorchea, la 16 ava parte; la fusa, la 32 ava parte y la semifusa la 64 ava parte de la unidad ó redonda. Por esto, cada figura musical tiene su denominador: redonda 1, blanca 2, negra 4, corchea 8, semicorchea 16, fusa 32, semifusa 64.

Si tomamos como ejemplo el compás más utilizado en el comienzo del aprendizaje de la música, la fracción 4/4, podemos aquí decir que la redonda adquiere el valor o duración de 4 tiempos. Unicamente en este compás. Teniendo en cuenta la relación con las demás figuras, tenemos que una blanca dura 2 tiempos, una negra, 1 tiempo, una corchea, 1/2 tiempo, una semicorchea, 1/4 de tiempo, etc. Si cambio el numerador o el denominador de la fracción, modifico todas estas duraciones. Así, en una compás de 2/2 (dos medios ó 2 blancas)la redonda no puede utilizarse pues la figura de mayor duración en este caso es la blanca ya que su denominador 2 indica que es la que dura 1 tiempo o pulso. Si si trata del compás de 4/8, el denominador 8 nos dice que la figura que dura 1 tiempo es la octava parte de la redonda, es decir, la corchea. En este caso, la negra toma el valor de 2 tiempos y la blanca es la de mayor valor nuevamente, pero en este caso, su duración es de 4 tiempos.

De este desarrollo podemos tener bien claro que las figuras musicales no son sonidos sino formas que han de otorgarles duraciones diferentes a los mismos en una obra musical. También debemos saber, que no tienen duraciones fijas, establecidas de antemano, por lo que no es correcto decir que "una redonda vale 4 tiempos, una blanca, 2 y una negra, 1 tiempo" hasta que no aparece la fracción que así lo indica.

--Rosarino (discusión) 23:36 24 ene 2013 (UTC)

Mezclado marca de compás (este artículo) con la notación musical de compás (barra)

Si clicamos en la inglesa nos dirige a la notación musical de compás. Deberíamos distinguir ambos conceptos que creo que merecen un artículo cada uno por separado. Sería marca de compás (compás (música) rediriiría aquí) y barra de compás (compás (notación musical) redirigiría aquí). Lo apunto aquí por si alguien se anima a hacerlo (me encuentro embarcado en otros proyectos). Saludos. Triplecaña · discusión 08:45 21 mar 2016 (UTC)