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'''Isaac Manuel Francisco Albéniz y Pascual''' ([[Camprodón]], [[España]]; [[29 de mayo]] de [[1860]] – [[Cambo-les-Bains]], [[Francia]]; [[18 de mayo]] de [[1909]]) fue un célebre [[compositor]] y pianista [[España|español]]. |
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A pesar de ser un famoso compositor de piano, Isaac Albéniz de ningún modo se limitó a la música para dicho instrumento. De hecho, dedicó más de una década de sus casi cuarenta y nueve años en vida a escribir temas para teatro (temas que recibieron recientemente una especial atención con el reestreno de su más exitoso trabajo operístico, Pepita Jiménez (ópera)|Pepita Jiménez, interpretaciones de conciertos y la grabación de Merlín, con Plácido Domingo), mientras que intermitentemente durante su carrera escribió canciones -más de dos docenas- así como varios temas |
A pesar de ser un famoso compositor de [[piano]], Isaac Albéniz de ningún modo se limitó a la música para dicho instrumento. De hecho, dedicó más de una década de sus casi cuarenta y nueve años en vida a escribir temas para [[teatro]] (temas que recibieron recientemente una especial atención con el reestreno de su más exitoso trabajo operístico, ''[[Pepita Jiménez (ópera)|Pepita Jiménez]]'', interpretaciones de conciertos y la grabación de ''[[Merlín]]'', con [[Plácido Domingo]]), mientras que intermitentemente durante su carrera escribió canciones -más de dos docenas- así como varios temas [[orquesta]]les y de [[Música de cámara|cámara]]. |
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== Vida y obra == |
== Vida y obra == |
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Isaac Manuel Francisco Albéniz | ||
---|---|---|
Información personal | ||
Nombre de nacimiento | Isaac Manuel Francisco Albéniz y Pascual | |
Nombre en español | Isaac Albéniz | |
Nacimiento |
29 de mayo de 1860 España Camprodón, Gerona, España | |
Fallecimiento |
18 de mayo de 1909 Francia Cambo-les-Bains Aquitania, Francia | |
Causa de muerte | Nefritis | |
Sepultura | Cementerio de Montjuic | |
Nacionalidad | Española | |
Familia | ||
Hijos | ||
Educación | ||
Educado en | ||
Alumno de | ||
Información profesional | ||
Ocupación | Compositor, pianista | |
Alumnos | Déodat de Séverac | |
Géneros | Ópera, zarzuela y sardana | |
Instrumento | Piano | |
Obras notables | ||
Distinciones | ||
Isaac Manuel Francisco Albéniz y Pascual (Camprodón, España; 29 de mayo de 1860 – Cambo-les-Bains, Francia; 18 de mayo de 1909) fue un célebre compositor y pianista español.
A pesar de ser un famoso compositor de piano, Isaac Albéniz de ningún modo se limitó a la música para dicho instrumento. De hecho, dedicó más de una década de sus casi cuarenta y nueve años en vida a escribir temas para teatro (temas que recibieron recientemente una especial atención con el reestreno de su más exitoso trabajo operístico, Pepita Jiménez, interpretaciones de conciertos y la grabación de Merlín, con Plácido Domingo), mientras que intermitentemente durante su carrera escribió canciones -más de dos docenas- así como varios temas orquestales y de cámara.
Vida y obra
Isaac Albéniz, nacido en Camprodón, Gerona, el 29 de mayo de 1860 empezó su vida como un prodigio y tras muchas giras arriesgadas que le llevaron tan lejos de casa como están las Américas (viajes que constantemente interrumpían sus clases en el Conservatorio de Madrid), se concentró en una seria carrera de estudios en Bélgica. Con una beca que recibió del rey Alfonso XII de España, entró en el Conservatorio de Bruselas en 1876, graduándose en 1879 con un primer premio en piano, que le fue otorgado de forma unánime. Albéniz regresó a España para establecerse como un experto virtuoso; además, empezó a componer y a dirigir. Enseguida empezó como director de una compañía ambulante de zarzuelas y escribió tres zarzuelas (ninguna de ellas se conserva actualmente). En 1883 se estableció en Barcelona, donde estudió composición con Felipe Pedrell. Cada vez más, Albéniz incorporaba sus propias composiciones en sus recitales. En 1885 se trasladó a Madrid donde sus trabajos fueron publicados por los principales editores musicales de aquella época: Benito Zozaya y Antonio Romero.
Antonio Guerra y Alarcón en su 1886 monográfico «Isaac Albéniz: Notas crítico-biográficas de tan eminente pianista» revela que junto a docenas de trabajos para piano y las tres zarzuelas, Albéniz compuso varias canciones: cuatro romanzas para mezzosoprano en francés, tres romanzas en catalán y un Álbum Bécquer. No existen rastros de las Romanzas, pero el Álbum Bécquer lo más probable se refiriera a las Rimas de Bécquer, posteriormente publicadas por Zozaya en 1888 (esta biografía de Albéniz ha resultado ser la fuente de graves error y equivocaciones en la vida del compositor ya que él mismo se encargó "decorar" su vida lo suficiente como para ser admirada por otros. De estos errores cabe destacar que Albéniz nunca conoció ( y mucho menos estudió) con el eminente Franz Liszt, que nunca fue polizón en barcos que zarpaban a América y que nunca recorrió Europa viajando como un bohemio errante. Ambos viajes fueron cuidadosamente planeados por su padre , Ángel Albéniz.). También en el mismo año Romero publicó las Seis Baladas. En 1889 se anunció la publicación por parte de Romero de otro grupo de canciones, Seis melodías con texto de Alfred de Musset. Sin embargo, excepto Chanson de Barberine de Albéniz, ninguna otra canción con letra de Musset ha llegado a nuestros días.
La reputación de Albéniz como pianista y compositor, siguió creciendo. En la primavera de 1889 viajó a París, donde apareció en los Conciertos Colonne en un concierto que incluía su Concierto para piano, op. 78. Desde París siguió hasta Inglaterra, donde sus interpretaciones le aportaron un éxito al instante. En 1890 se puso en contacto con el empresario Henry Lowenfeld que contrató los servicios de Albéniz como intérprete y compositor. Como resultado, Albéniz se trasladó junto a su familia (su esposa Rosina y sus tres hijos) a Londres y a través de Lowenfeld finalmente se introdujo en el mundo del teatro musical. Trabajando en el Teatro Lírico y más tarde en el Teatro Príncipe de Gales, proporcionó números extras así como era necesario por sus adaptaciones de comedias musicales. Por petición de Lowenfeld, Albéniz compuso El Ópalo Mágico. Esta comedia lírica en el estilo de Gilbert y Sullivan fue estrenada en el Lírico el 19 de Enero de 1893 (fue traducida posteriormente al castellano por Eusebio Sierra y presentada en Madrid en 1895 como La Sortija; este mismo año, su zarzuela San Antonío de la Florida con libreto de Sierra fue también interpretada en Madrid).
Sus contactos teatrales en Londres llamaron la atención del poeta y dramaturgo amateur y heredero de una fortuna bancaria de la célebre firma de Coutts and Co, Francis Burdett Money-Coutts, quien había comprado acciones y en Julio de 1894 adquirió el contrato que Albéniz tenía con Lowenfeld. Coutts, cuyo soporte financiero permitía a Albéniz vivir confortablemente el resto de su vida, estaba interesado en escribir libretos. Su colaboración con el compositor produjo Henry Clifford (estrenada en el teatro del Liceo de Barcelona en 1895), Pepita Jiménez (Teatro Liceo, 1896; Neues Deutsches Theater de Praga, ,1897; Monnaie de Bruselas, 1905), y Merlín (compuesta entre 1898 y 1902 pero no producida en vida de Albéniz), la primera ópera de una propuesta trilogía titulada King Arthur (Lancelot quedó incompleta en 1903, y en cuanto a Genevre, no se llegó a intentar). Por consiguiente, durante aproximadamente una década, Albéniz dedicó todo su talento y energía a la creación y producción de música para el escenario. Durante este tiempo estuvo trasladándose desde Londres a París.
En la capital francesa se puso en contacto con Vincent d'Indy, Ernest Chausson, Charles Bordes, y más tarde con Paul Dukas y Gabriel Fauré, formando estrechos lazos con la comunidad musical francesa. Desde 1898 hasta 1900 enseñó piano avanzado en la Schola Cantorum, pero a causa de su pobre salud, en 1900 regresó al cálido clima español. Empezó un arduo trabajo junto a Enrique Morera con la promoción de trabajos líricos catalanes. Cuando, sin embargo, sus esfuerzos no lograron que se produjeran sus propios trabajos teatrales, regresó a París, donde su música era aceptada, elogiada e interpretada. La residencia de Albéniz en París empezó a ser un refugio para artistas españoles (entre los que están Joaquín Turina y Manuel de Falla); aquí encontraron apoyo y ánimo por su propio esfuerzo. La preocupación de Albéniz con las formas musicales más largas produjo un cambio en su estilo composicional desde lo básicamente ligero, piezas atractivas de su temprana carrera, hacia un arte más complejo. Y aunque no dejó de interpretar, sus apariciones disminuyeron cuando empezó a dejarse absorber por la composición y producción de sus trabajos operísticos. De este periodo nos vienen las canciones Il en est de l'amour y Deux morceaux de prose de Pierre Loti (Crépuscule y Tristesse) así como esos grupos de poemas de Coutts: Para Nellie (un conjunto de seis canciones); Art thou gone for ever, Elaine; Six Songs (de las cuales solo Will you be mine? y Separated sobreviven); y Two Songs (The Gifts of the Gods y The Caterpillar). De este periodo también existe una muestra de apertura de una canción para poner música al texto de la fábula de Jean de La Fontaine "Conseil tenu par les rats" (Consejo tenido por las ratas) el fragmento que concluye una canción de Coutts, Laugh at loving, y referencias a otras canciones de Coutts para las cuales no se ha encontrado la música.
Como Coutts empezó a cansarse de escribir libretos, Albéniz poco a poco volvió al piano y a su nativo paisaje de inspiración, La Vega (1896-98) presagiando su posterior estilo, que floreció con su obra maestra Iberia (1905-1908). La textura composicional y el lenguaje que define Iberia son característicos de Quatre mélodies (de los poemas de Coutts), el último trabajo vocal y las últimas piezas completas de Albéniz. A causa de una nefritis, Albéniz murió en Cambo-les-Bains en los Pirineos Franceses el 18 de mayo de 1909.
Como curiosa historia, pocos días antes de su muerte, vino a visitarlo su gran amigo y paisano Enrique Granados. Albéniz le pidió que le tocara algo al piano y este interpretó su obra "La maja y el Ruiseñor" (obra inédita por entonces) cuando de repente, tocó la barcarola "Mallorca" obra compuesta por Albéniz en un viaje que hicieron los dos a las Islas Baleares. Albéniz moriría días después, antes de que el gobierno frances le entregara la Gran Cruz de la Legíon de Honor a petición de otros destacados pianistas como Fauré, Debussy o el mismo Granados. A la muerte de Albéniz, Rosina le pidió a su gran amigo Granados que terminase la última obra de su difunto esposo "Azulejos". Granados la terminó de forma impecable de tal manera que resulta muy dificil distinguir donde acaba Albéniz y donde empieza Granados. También hay que destacar dos obras para piano compuestas previamente a la Suite Iberia, que son la Suite española I y la Suite española II. Ambas obras, dada su importancia, merecen mención.
Como curiosidad, el actual alcalde de Madrid, Alberto Ruiz-Gallardón y Cécilia Sarkozy, que fue la esposa del presidente de la República francesa Nicolas Sarkozy hasta el 15 de octubre de 2007, son bisnietos de Albéniz.[1]
Obras
En negrita, las obras más destacadas. A partir de: Justo Romero. Albéniz (Península, 2002).
Periodo | Título | Instrumentación | Partes / Indicaciones | Estreno
|
---|---|---|---|---|
obras sinfónicas | ||||
1886 ca. | Suite característica | |
Scherzo - En la Alhambra - Rapsodia cubana (a partir de algunas piezas para piano) | Zaragoza, 1886. Albéniz, dir. |
1888-89 | Escenas sinfónicas catalanas | 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 3 trombones, tuba, timbales, percusión, celesta, harpa, cuerda | Fête villageoise catalane - Idilio - Serenata - Finale: Baile campestre | Madrid, Teatro de la Comedia, 7-3-1889. Orq. de la Sociedad de Conciertos, Tomás Bretón, dir. |
1890 | La automne-valse | |
Versión orquestal de la pieza para piano (de 1890) | Madrid? Por la Sociedad de Conciertos, Tomás Bretón, dir. |
1896-97 | La Alhambra | 2 flautas, flautín, 2 oboes, corno inglés, 2 clarinetes, claro. bajo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 2 trompetas, 3 trombones, tuba, timbales, percusión, harpa, cuerda | La vega - Lindaraja - Generalife - Zambra - alarme! - [Sin título] | Obra inacabada: hay fragmentos deLa vez(90 compases, después pasados a la versión pianística) yGeneralife (26 compases, a partir del "Prélude" de Espagne: souvenirs para piano). |
1898 | Petite suite | Sérénade Lorraine | Inacabada: fragmento | |
1899 | Rapsodia almogávar | 2 flautas, flautín, 2 oboes, corno inglés, 2 clarinetes, claro. bajo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 4 trompetas, 3 trombones, tuba, timbales, percusión, 2 arpías, cuerda | Inacabada: fragmento (8 compases), después reaprovechado enCatalonia | |
1899 | Catalonia: suite populaire pour orchestre en trois parties | 2 flautas, flautín, 2 oboes, corno inglés, 2 clarinetes, claro. bajo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 4 trompetas, 3 trombones, tuba, timbales, percusión, 2 arpías, cuerda | París, Nouveau-Théâtre, 28-5-1899. Orco. de la Société des conciertos de Paris; Albéniz, dir. | |
1905 | Guajira: chant populaire cubaine | 2 flautas, flautín, 2 oboes, corno inglés, 2 clarinetes, claro. bajo, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetas, 3 trombones, timbales, 2 arpías, cuerda | Inacabada: fragmento (2 compases) | |
1907 | Iberia(versión orquestal de I. Albéniz) | Orquesta: 2 flautas, flautín, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 2 trompetas, 2 trombones, tuba, timbales, percusión, harpa, cuerda | Evocación (partitura perdida) - El Puerto | Niza, 2-1907. Orchestre de Léon Jehin; L. Jehin, dir.; 22-3-2001, Gijón, Teatro Jovellanos; Orq. Sinfónica del Principado de Asturias, José de Eusebio, dir. |
MÚSICA Concierto | ||||
1887 | Rapsodia española para piano y orquesta, opus 70 | Orquesta: 2 flautas, flautín, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetas, 3 trombones, timbales, percusión, cuerda (partitura perdida; instrumentación reconstruida por Jacinto Torres ( 1997), otros orquestaciones para George Enescu (1911), Alfredo Casella (1922) y Cristóbal Halffter (1960)) | Madrid, Salón Romero, 21-3-1887. Orq. Sociedad de Conciertos; T. Bretón, dir.; Albéniz, piano | |
1885-87 | Primer concierto para piano y orquesta en la menor, opus 78 (Concierto fantástico) | Orquesta: 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetas, 3 trombones, timbales, cuerdas (la orquestación fue hecha, en realidad, por Tomás Bretón ) | Allegro ma non troppo - Andante - Allegro | Madrid, Salón Romero, 21-3-1887. Orq. Sociedad de Conciertos; T. Bretón, dir.; Albéniz, piano |
1892 | Segundo concierto para piano y orquesta | Orquesta | Allegretto | Inacabado: hay 79 compases |
MÚSICA DE CÁMARA | ||||
1883 | Suite de concierto(perdida) | 2 violines, viola, violonchelo, contrabajo, piano | Scherzo - Serenata morisca - Capricho cubano | Santander, Casino del Sardinero, 8-1883. E. Fernández Arbós, violín; Albéniz, piano |
1890 | Berceuse(perdida) | Violín y piano | (a partir de la Berceuse deRêvespara piano) | Leeds, 13-1-1891. Edgar Haddock, violín; Albéniz, piano |
1890 | Berceuse, opus 102 | Violín o violonchelo y piano | Encuentro por Jacinto Torres en 1994 | |
MÚSICA INSTRUMENTAL | ||||
1.869 | Marcha militar | Piano | ||
1881 | Pavana fácil para manos pequeñas | Piano | 1881? | |
1882 | Serenata napolitana(perdida) | Piano | Málaga, 19-4-1882? I. Albéniz, piano | |
1882 | Pavana-capricho, opus 12(publicada comoPavane espagnole) | Piano | Málaga, 19-4-1882. I. Albéniz, piano | |
1882 | Esudi impromptu, opus 56 | Piano | Alicante, Teatro-Circo, 26-8-1882. I. Albéniz, piano | |
1882 | Barcarola, opus 23(Barcarolle catalane) | Piano | Barcelona, Teatro Tívoli, 2-2-1883. I. Albéniz, piano | |
1884 | Seis pequeños valses, opus 25 | Piano | Leggiero - Melancólico - Ben ritmado - Allegretto - Con brío - Allegro molto | |
1884 | Sonata para piano, núm. 1, opus 28 | Piano | Scherzo | Inacabada: sólo se publicó el scherzo, orquestada en 1886, pasó a formar parte de laSuite característica |
1885 | Estudio de concierto, opus 29 | Piano | ||
1885 ca. | Serenata árabe | Piano | (quizás es parte de la desaparecidaSuite morisca, del mismo año) | |
1885 | Estudio de concierto en mi menor, opus 21(Publicado en 1886 comoDeseo, opus 40) | Piano | ||
1885 ca. | Primera suite antigua, opus 54 | Piano | Gavota - Minuetto | Madrid, Salón Romero, 21-3-1886. I. Albéniz, piano |
1885 ca. | Seis mazurcas de salón, opus 66(las dos primeras, publicadas separadamente en 1890 como opus 140) | Piano | Isabel - Casilda - Aurora - Sofía - Christa - María | |
1883-94 | Primera suite española, opus 47 | Piano | Granada (serenata) - Cataluña (corro) -Sevilla (sevillanas) - Cádiz (canción) -Asturias (leyenda )- Aragón (fantasía) - Castilla (seguidillas)- Cuba (capricho). (Cádiz, Asturias, Aragón y Castilla no llegaron a escribirse: el editor de 1911 añadió cuatro piezas diferentes, cambiando el título, para completar la suite, respectivamente, son: Serenata española op. 181, Prélude de cantos d'Espagne op. 232, Danza española núm. 1 op. 164, y Seguidillas de Chants d'Espagne) | Madrid, Salón Romero, 24-1-1886 (Sevilla). I. Albéniz, piano |
1886 | Angustia: romanza sin palabras | Piano | ||
1886 | Segunda suite antigua, opus 64(Suite ancienne) | Piano | Zarabanda - Chacona | Madrid, Salón Romero, 21-3-1886. I. Albéniz, piano |
1886 | Siete estudios en los tonos naturales mayores, opus 65 | Piano | Do mayor - Sol mayor - Re mayor - La mayor - Mi mayor - Si mayor - Fa mayor | |
1886 | Minueto en sol menor | Piano | Publicado como parte deDix pièces en un Recueil, 1922 | |
1886 | Tercer minué | Piano | ||
1886 | Rapsodia cubana en sol mayor, opus 66 | Piano | ||
1886 | Seis danzas españolas | Piano | Re mayor - Si bemol mayor - Mi bemol mayor - Sol mayor - La bemol mayor - Re mayor | |
1886 | Tercera suite antigua | Piano | Minuetto - Gavota | |
1886 | Sonata núm. 3, en la bemol mayor, opus 68 | Piano | Allegretto - Andante - Allegro assai | Madrid, Salón Romero, 21-3-1887. Manuel Guervós, piano |
1886 | Rapsodia española, opus 70 | 2 pianos (hay versión para piano y orquesta, y para un piano) | Allegretto ma non troppo - Andantino ma non troppo - Fortissimo | I. Albéniz y un pianista no identificado, pianos |
1887 | Rapsodia española, opus 70(reducción para un piano) | Piano | Allegretto ma non troppo - Andantino ma non troppo - Fortissimo | Madrid, Salón Romero, 28-3-1887. I. Albéniz, piano |
1886-87 | Recuerdos de viaje, opus 73 | Piano | En el mar (barcarola) - Leyenda (barcarola) - Alborada - En la Alhambra (capricho) -'Puerta de Tierra (bolero) '- Rumores de la Caleta (malagueña)- En la playa (esta pieza fue publicada por separado en 1892 comoOn the water) | Madrid, Salón Romero, 21-3-1886. María Luisa Chevalier, piano |
1887 | Sonata para piano núm. 4, en la mayor, opus 73 | Piano | Allegro - scherzino - Minuetto - Rondó | Madrid, Salón Romero, 21-3-1887. María Luisa Chevalier, piano |
1887 | Records: mazurca, opus 80 | Piano | ||
1887 | Mazurca de salón en mi bemol mayor, opus 81 | Piano | ||
1887 | Sonata para piano núm. 5, en sol bemol mayor, opus 82 | Piano | I. Allegro ma non troppo - II. Minuetto "Del gallo" - III. Rêverie (Andante) - IV. Allegro | Barcelona, 1888 (antes?). I. Albéniz, piano |
1888 | Vals champagne: vals de salón | Piano | Barcelona, Pabellón de Francia de la Exposición Universal, 22-9-1888. I. Albéniz, piano | |
1888 | Doce piezas características, opus 92 | Piano | Gavota - Minuetto a Sylvia - Barcarola (Ciel sanos nuages) - Plegaria - Conchita (polka) - Pilar (vals) -Zambra - Pavana - Polaca - Mazurka - Staccato (capricho) -Torre Bermeja (serenata) | Barcelona, 15-8-1888 (las 11 primeras piezas); París, Salle Erard, 25-4-1889 (Torre Bermeja). I. Albéniz, piano |
1888 | Amalia: mazurca de salón, opus 95 | Piano | I. Albéniz, piano | |
1888 | Ricordatti: mazurca de salón, opus 96 | Piano | ||
1888 | Sonata para piano núm. 7, opus 111 | Piano | Minuetto | Inacabada |
1888 | La fiesta de aldea | Piano | ||
1889 ca. | Segunda suite española, opus 97 | Piano | Zaragoza (capricho) - Sevilla (capricho) | |
1889 | Serenata española, opus 181 | Piano | (en 1911 fue publicada como parte dePrimera suite española, op. 47con el título de "Cádiz") | Londres, Saint James 'Hall, 14-3-1891. I. Albéniz. |
1889 ca. | Cádiz-gaditana | Piano | ||
1889 ca. | Dos danzas españolas, opus 164 | Piano | Aragón - Tango en la menor | |
1890. | España: seis hojas de álbum, opus 165 | Piano | Preludio - Tango - Malagueña - Serenata - Capricho catalán - Zorcico | |
1890 | La automne-valse, opus 170 | Piano | ||
1890 ca. | Zambra granadina, en re menor | Piano | Londres, Saint James 'Hall, 12-2-1891. I. Albéniz. | |
1890 | Mallorca (barcarola), opus 202 | Piano | Londres, Saint James 'Hall, 7-11-1890. I. Albéniz. | |
1890-91 | Rêves (Sueños), opus 201 | Piano | Berceuse - scherzino -Chant d'amour | Londres, Saint James 'Hall, 14-3-1891 (Berceuse), 21-11-1891 (scherzino), 27-1 -1892 (Chant). I. Albéniz. |
1891 | Zorcico | Piano | ||
1892 | Las saisons(también conocido comoAlbum of miniaturas) | Piano | Le printemps - El eteno - El automne - El invierno | Inglaterra. 1892? I. Albéniz |
1891-94 | Chants d'Espagne, opus 232 | Piano | Prélude - Oriental - Sous le Palmier - Córdoba - Seguidillas | |
1896-97 | Espagne: souvenirs | Piano | Prélude - Asturias | París? I. Albéniz |
1897 | La vega | Piano | París, Société nationale de musique, 21-1-1899. José Vianna da Motta | |
1903 | Tres improvisaciones en fa sostenido menor | Piano | Tiana, casa Albéniz, 1903. I. Albéniz (hay grabación en cera) | |
1905-08 | Iberia: 12 nouvelles impresiones en cuatro cahiers | Piano | ||
"Primero cuaderno" | Evocación - El Puerto - El Corpus en Sevilla | París, Sala Pleyel, 9-5-1906. Blanche Selva, piano | ||
"Segundo cuaderno" | Rondeña - Almería - Triana | San Juan de Luz, 11-9-1907 (Rondeña y Almería). Blanche Selva, piano; Barcelona, Teatre Principal, 5-11-1906. Joaquim Malats (Triana) | ||
"Tercer cuaderno" | El Albaicín - EL polo - Lavapiés | París, Palacio de la Princesa de Polignac, 2-1-1908. Blanche Selva, piano | ||
"Cuarto cuaderno" | Málaga - Jerez - Eritaña | París, Société nationale de musique (Salon d'automne), 9-2-1909. Blanche Selva, piano | ||
1907 | Navarra | Piano | (completada por Déodat de Séverac en 1911; Jaume Pahissa escribió otro final) | París, Société nationale de musique, 7-1-1912. Blanche Selva |
1908 | Yvonne en visite! | Piano | La révérence! - Joyeuse reencuentro te Quelques pénibles Evenementen | |
1909 | Azulejos | Piano | Preludio (completado por Enric Granados en 1910) | Barcelona, Palau de la Música Catalana, 11-3-1911. E. Granados |
MÚSICA ESCÉNICA | ||||
1881-82 | Cuanto más viejo ... (perdida) | Zarzuela en un acto. Libreto de Mariano Zappino y Garibay | Bilbao, Teatro Coliseo, 15-2-1882. I. Albéniz, dir. | |
1882 | Catalanes de Gracia (perdida) | Zarzuela: "juguete cómico-lírico en un acto". Libreto de Rafael Leopoldo Palomino de Guzmán | Madrid, Teatro Eslava, 28-3-1882. I. Albéniz, dir. | |
1892 | Poèmes d'amour: Legends bíblicas | Música incidental para doce "cuadros vivientes" de Paul Armand Silvestre, partitura para flauta, oboe, trompa, armonía, piano y cuerda | Barnes (Inglaterra), Lyric Club 20-6-1892 | |
1892-93 | The magic opal(partitura completa perdida, siendo fragmentos y la de voz y piano) | Ópera, comedia lírica en dos actos. Libreto de Arthur Law | Londres, Lyric Theatre, 19-1-1893. Herbert Bunning, dir. (En Madrid, el 11-1894, el T. de la Zarzuela, comoLa sortija) | |
1893 | Poor Jonathan(partitura perdida, siendo fragmentos) | Opereta en dos actos. Libreto de Charles H. E. Brookfield, basado en la opereta alemanaDer arme Jonathande Karl Millöcker | Londres, Prince of Wales 'Theatre, 15-6-1893. I. Albéniz, dir. | |
1894 | San Antonio de la Florida | Zarzuela en un acto y dos cuadros. Libreto de Eusebio Sierra | Madrid, Teatro Apolo, 26-10-1894. I. Albéniz, dir. | |
1893-95 | Henry Clifford | Ópera en tres actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts, basado en la novelaThe war of the roses | Barcelona, Gran Teatro del Liceo, 8-5-1895 (en italiano). I. Albéniz, dir. | |
1895 | Pepita Jiménez | Ópera, comedia lírica en tres actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts, basado en la novela de Juan Valera | Barcelona, Gran Teatro del Liceo, 5-1-1896 (en italiano). Vittorio Vanzo, dir. | |
1902 | La real hembra | Zarzuela en tres actos, inacabada. Libro de Cristóbal de Castro | Sólo hay el preludio y las dos primeras escenas | |
1897-1902 | Merlin | Ópera en tres actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts (tercera parte de la trilogíaKing Arthur) | Barcelona, Teatro Tívoli, 18-12-1950 (abreviada y en español), Josep Sabater, dir.; Madrid, Teatro Real, 28-5-2003, José de Eusebio, dir. | |
1902-04 | Launcelot | Ópera en tres actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts (segunda parte de la trilogíaKing Arthur). Inacabada | Inacabada: está la música de los dos primeros actos (la del segundo, orquestada). | |
MÚSICA VOCAL | ||||
1886 ca. | Cinco Rimas de Bécquer, opus 7 | Voz y piano; texto Gustavo Adolfo Bécquer | Besa el aura que Gimeno blandamente - Del salón en el ángulo oscuro - Me ha herido recatándose en la sombra - Cuando sobre el pecho inclinas - ¿De dónde vengo ...? | |
1887 | Seis Baladas sobre textos de la Marquesa de Bolaños, opus 7 | Voz y piano; texto de María Paulina Spreca-Piccolomini, Marquesa de Bolaños | Barcarola - La lontananza - Una rosa in doy - Il tuo sguardo - Morir! - Te lo riveduta in sogno | Madrid, Palacio de los marqueses de Bolaños, 1887. M. P. Spreca-Piccolomini, voz; I. Albéniz, piano |
1889 ca. | Chanson de Barberine | Voz y piano; texto Alfred de Musset | ||
1896 | To Nellie: seis canciones | Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts | Home - Counsel - May-Day song - To Nellie - A song of Consolation - A son (Love comes to all) | |
1896 | Are Thou gone forever, Elaine? | Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts | ||
1896 | Laugh at loving ... | Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts | (incompleta) | |
1896 | Will you be mine? / Separated! | Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts | 2 canciones que debían formar parte de un ciclo de seis:Six songs | |
1897 | Deux morceaux en Prose | Voz y piano; texto Pierre Loti | crepúsculo - tristesse | París, Société nationale de musique, 18-3-1899 |
1897 | Il en est de l'amour | Voz y piano; texto de Charles Albert Costa de Beauregard | ||
1897 | The gifts of the gods | Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts | ||
1903 | The caterpillar | Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts | ||
1908 | Four songs | Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts | In sickness and health - Paradise regained - The retreat - Amor, suma injuria | |
MÚSICA CORAL | ||||
1885 | Domine in furore(salmo VI del Oficio de difuntos) | Corazón a capella | Madrid, Auditorio Nacional de Música, 21-4-1994. Coro Nacional de España, Adolfo Gutiérrez Viejo, dir. |
Referencias
Fuente original: Mac McClure
- ↑ «Pal Sarkozy Nagy-Bocsa, un pintor surrealista que debuta... a los 80 años». Consultado el 2009. Texto « elmundo.es » ignorado (ayuda)
Bibliografia
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- Aviñoa, Xosé: La música i el Modernisme, Curial , 1985
- Aviñoa, Xosé: Modernisme i Modernistes - Musica i Modernisme: Definició i Període -, Lunwerg editores, 2001
- Gauthier, André: Albéniz, Espasa Calpe, Madrid , 1978
- Guerra y Alarcón, Antonio: Isaac Albéniz. Notas crítico-biográficas de tan eminente pianista, Fundación Isaac Albéniz, Madrid, 1990
- Heras, Antonio de las: Vida de Albéniz, Ediciones Patria, Barcelona, [1942]
- Marco, Thomas: Spanish Music in the Twentieth Century, 1993
- Martorell, Oriol / Valls, Manel: Síntesi històrica de la música catalana, Els llibres de la frontera, Sant Cugat del Vallès, 1985
- Montero Alonso, José: Albéniz, España en "suite", Editorial Silex, Madrid, 1988
- Pedrell, Felip: Concierto de Albéniz, Fundación Isaac Albéniz, Madrid, 1990
- Reverter, Arturo: Albéniz-Arbós, historia de una amistad, Scherzo, Madrid, 1989
- Romero, Justo: Albéniz, Edicions Península Barcelona, 2002
- Ruiz Albéniz, Victor: Isaac Albéniz, Comisaría General de Música, Madrid, 1948
- Salazar, Adolfo :Isaac Albéniz y los albores del renacimiento musical en España, Revista de Occidente, Madrid, 1926
- Sempronio: Retrats de Ramon Casas, Edicions Polígrafa, S.A., Barcelona , 1970
- Torres, Jacinto: "Las claves Madrileñas de Isaac Albéniz", Imprenta Artesanal de Madrid, 2009
- Torres, Jacinto: "Integral para voz y piano", TRITÓ Edicions, 1998
- Villalba, Luis: Imagen distanciada de un compositor-pianista, Fundación Isaac Albéniz, Madrid, 1990
Enlaces externos
- Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Isaac Albéniz.
- Partituras libres de Isaac Albéniz en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
- Isaac Albéniz en el Centro Virtual Cervantes
- Retrato de Isaac Albéniz
- Isaac Albéniz i Pascual
- Artículo:Albéniz y los guitarristas de su tiempo
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