Buenos Aires me mata

Buenos Aires me mata
Ficha técnica
Dirección	Beda Docampo Feijóo;
Ayudante de dirección	Juan Iribas (Asistente de Dirección); Roberto Salomone (1er ayudante de dirección)
Dirección artística	Margarita Jusid
Guion	Beda Docampo Feijóo
Música	Iván Wyszogrod
Fotografía	Ricardo Rodríguez
Montaje	Luis César D'Angiolillo
Escenografía	Graciela Fraguglia; Jorgelina Tosar
Protagonistas	Imanol Arias; Fernán Mirás; Eleonora Wexler; Nancy Dupláa
	Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País	Argentina
Año	1998
Género	Comedia; Drama
Duración	103 minutos
Clasificación	PM16
Idioma(s)	Español
Compañías
Productora	Kompel Producciones; Jorge Estrada Mora Producciones
Distribución	Lider Film
	Ficha en IMDb; Ficha en FilmAffinity
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Buenos Aires me mata es una película argentina de 1998 dirigida por Beda Docampo Feijóo sobre su propio guion escrito en colaboración con Laura Ramos, y basado en la columna de Ramos publicada en el diario Clarín. Es protagonizada por Imanol Arias, Fernán Mirás, Eleonora Wexler y Nancy Dupláa. Se estrenó el 13 de agosto de 1998.

Origen del título

El título del film estaría basado en uno similar, el de una película británica de 1991 titulada Londres me mata (London kills me), la cual fue escrita y dirigida por Hanif Kureishi.^[1]

Sinopsis

El relato se centra en la vida de seis jóvenes cuyos caminos se cruzan en la noche de inauguración de la discoteca La Nave en la Ciudad de Buenos Aires, donde actuará la misteriosa y extravagante Condesa Pavlova, una popular performer travesti quien dice ser nieta de Lenin.^[2]

La historia está dividida en seis capítulos: "Golpes en la espalda", "El rodar de los sueños", "Frenesí", "Almas sensibles", "Corazones sensibles" y "Los condenadamente solos".

Reparto

Participaron en el filme los siguientes actores:^[2]

Comentarios

Quintín en El Amante del Cine escribió:

«No es la primera vez que el cine argentino proclama burdamente la inocencia de la juventud y la irresponsabilidad de los Adultos. Pero es la primera vez que los personajes utilizados para encarnar este aforismo dudoso están signados por la imbecilidad más absoluta.»^[2]

Adolfo C. Martínez en La Nación opinó:

«Ninguna de las situaciones, armadas con frases sentenciosas y escenas por momentos inverosímiles, logra el calor humano y la poética necesaria para conmover por el camino de unas vidas necesitadas de comprensión y de piedad.»^[2]

Rafael Granado en Clarín dijo:

«Apenas en contados momentos, el realizador…se acerca con toques veraces a esa juventud que se aturde, que grita, que cae en histerias frente al ídolo de turno, que se revela zafada o liberada. El resto del relato es como que Docampo Feijoo siente ese mundo ajeno, lejano, sin que consiga penetrar en sus códigos.»^[2]

Manrupe y Portela escriben:

«Docampo Feijóo hace alarde de un mundo postmoderno y decadente, superficial a la vez que místico, osa travestir a Imanol Arias, hacer de Pastora Vega una dealer y convertir a Nicolás Pauls en astro del rock cantando un bolero de Chico Novarro.»^[2]

Referencias

↑ Manrupe y Portela, 2003, pp. 30-31.
↑ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Manrupe, Raúl; Portela, María Alejandra (2001). Un diccionario de films argentinos (1930-1995). Buenos Aires: Editorial Corregidor. pp. 30-31. ISBN 950-05-0896-6.

Enlaces externos

Datos: Q4985556

[FOOTNOTEManrupePortela200330-31-1] Manrupe y Portela, 2003, pp. 30-31.

[manrupe-2] ↑ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Manrupe, Raúl; Portela, María Alejandra (2001). Un diccionario de films argentinos (1930-1995). Buenos Aires: Editorial Corregidor. pp. 30-31. ISBN 950-05-0896-6.

[1]

[2]