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Urbano Fos

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Cristo crucificado, Basílica de la Virgen del Lledó, Castellón de la Plana.

Urbano Fos (Arnés, 1607-Valencia, 1658), pintor español, considerado ribaltesco, es un artista ignorado por las fuentes literarias cuya personalidad y obra sólo empezó a conocerse a partir de 1938, cuando Delphine Darby asignó al llamado por ella «Maestro de San Roch» un grupo de obras atribuidas anteriormente a Francisco Ribalta.[1]​ La más significativa de ellas, el San Roque del Museo de Bellas Artes de Castellón, procedente de la ermita de San Roc del Pla, fue más tarde presentada como obra segura de Urbano Fos,[2]​ a quien por otros documentos fue posible relacionar con Pedro Orrente y Jerónimo Jacinto Espinosa, cuyas influencias habría asimilado.[3]​[4]​ Sin embargo su personalidad artística ha vuelto a ser puesta en cuestión al negársele por otros investigadores la autoría del citado San Roque.[5]​

Biografía

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Nacido en Arnés (Tarragona), hijo de Joan Fos y de Càndia Amargós, fue bautizado el 3 de enero de 1607 en la parroquia de la Transfiguración de Cristo de su localidad natal.[6]​ En 1630 obtuvo un beneficio eclesiástico en la misma parroquia y recibió la primera tonsura de manos del obispo de Tortosa, fray Justino Antolínez de Burgos. Como méritos se valoró que descendía directamente de los fundadores, dominaba el latín y era buen pintor.[6]​ Es posible que su formación tuviese lugar en Tortosa con el pintor Vicent Dací. La carrera eclesiástica debió de abandonarla inmediatamente después de tomar posesión del beneficio, pues, casado con Jerónima Milà, el 30 de junio de 1631 bautizó a su primer hijo en la parroquia de San Juan de Perpiñán.[6]​ En 1635 se encontraba trabajando en Castellón. Así consta que tres años más tarde, en Valencia, Espinosa y Orrente tasaron en términos muy favorables las pinturas que había hecho para la iglesia concatedral de Santa María de Castellón, una de las cuales podría ser la de San Miguel y San Roque, in situ.[7]​ Su establecimiento definitivo en tierras de Valencia aún se demoró, pues en 1638 y 1640 consta que seguía residiendo en Tortosa. Desde 1643 abundan los documentos que lo localizan en Castellón, pero dedicado al comercio de tejidos de seda y productos del campo. En 1648 cobró por dos obras realizadas para el santuario de la Virgen de Lledó, cercano a Castellón: una Anunciación, perdida, y un Cristo crucificado que se conserva en su lugar.[8]​ Un año más tarde se documenta la pintura de tres lienzos para el hospital de apestados de Castellón, conocido como la Casa Blanca, entre ellos un San Roque que ya en 1658 había pasado al Ayuntamiento de la ciudad, aunque no parece que pueda identificarse con el actualmente conservado en el Museo de Bellas Artes de Castellón cedido por el Ayuntamiento y procedente de la ermita de Sant Roc del Pla, donde todavía se localizaba en el siglo XIX.[9]​

En 1650 se encontraba en Segorbe, trabajando en la Cartuja de Valdecristo en una serie de escenas de la vida de san Bruno.[10]​ De allí pasó a Valencia, donde entró en contacto con Vicente Giner. De ese año y los inmediatamente posteriores constan trabajos para el monasterio jerónimo de San Miguel de los Reyes, la cartuja de Ara Christi del Puig y la cofradía de la Virgen del Carmen en el convento del Carmen Calzado de Valencia y, en 1654, el retrato del patriarca Juan de Ribera, conservado en el Colegio de Corpus Christi, único conservado.[11]​ Murió en Valencia el 18 de marzo de 1658. Poco antes había acabado la última obra de la que e tiene noticia: el retrato, tomado del natural, de la vera effigies del jesuita Jerónimo López, fallecido el 2 de febrero del mismo año.[12]​

Obra

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San Vicente mártir, óleo sobre lienzo, 113 x 92 cm. Madrid, Museo del Prado. Procedente de la colección real, fue adquirido en 1802 en Valencia por Carlos IV como obra de Francisco Ribalta.

Sus obras plenamente documentadas se reducen a dos: el citado Cristo crucificado del santuario de la Virgen del Lledó y un retrato del arzobispo Juan de Ribera de cuerpo entero pintado en 1654 y conservado en el Colegio del Patriarca de Valencia. En ellas el tenebrismo ribaltesco aparece atenuado por la utilización de fondos paisajísticos que deben más a Orrente, coloreados en tonos tenues de gris verdoso. Sus figuras, siempre en número reducido, se sitúan cerca del plano de la pintura y, como es frecuente también en la obra de Espinosa, en las obras que se le atribuyen se acompañan con escenas complementarias a escala reducida.[13]​ Estas características son las que se pueden encontrar en algunas otras obras que se le han ido atribuyendo, así el San Roque de la iglesia de San Juan Bautista de Morella, muy semejante a otro ingresado en 2003 en el Museo de Bellas Artes de Valencia junto con un San Lorenzo, procedentes ambos de colección particular madrileña, o el San Vicente Mártir, también de colección particular y claramente influido por Orrente, que figuraría entre las obras más destacadas del pintor.[14]​ Iguales características se encuentran en un lienzo dedicado a San Eloy y Santa Lucía en la iglesia de San Agustín de Castellón, figuras monumentales con una diminuta escena de una fragua por destinarse a un altar del gremio de herreros y probablemente en la pareja de lienzos formada por San Vicente Ferrer y San Vicente Mártir del Museo del Prado, obras todas ellas atribuidas a Francisco Ribalta en el pasado.[15]​[16]​[17]​ Posteriormente algunas de estas obras que venían siendo asignadas a Fos se han puesto en relación también con un no menos desconocido Vicent Gosalbo, autor de una única obra documentada, la Mare de Déu de la Font de Castellfort,[18]​ tesis rebatida por Víctor Marco.[19]​

Referencias

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Notas

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  1. ↑ Darby, Delphine Fitz, Francisco Ribalta and his school. Cambridge, Mass., 1938.
  2. ↑ Rosas Artola, M., «Una pintura de Sant Roc falsament atribuïda a Francesc Ribalta», Boletín de la Sociedad Castellonense de Cultura, Castellón, 1976.
  3. ↑ Pérez Sánchez, 2000, p. 62, donde sostiene la atribución a Fos de un San Lorenzo que el propio Pérez Sánchez había considerado en el pasado obra de Espinosa.
  4. ↑ Benito Domenech, 1987, p. 298, documenta la relación con Espinosa, tasador por cuenta de Fos de las pinturas hechas para el sagrario de Santa María de Castellón, tasación en la que también participa Orrente por cuenta de la iglesia.
  5. ↑ Olucha Montins, F., "L´autoria del quadre de Sant Roc un repte per als investigadors", Mediterráneo. Bautista i Garcia, El pintor Vicent Gosçalvo
  6. ↑ a b c Marco (2021), p. 199.
  7. ↑ Pérez Sánchez, 2000, p. 65.
  8. ↑ Kowal, pp. 123-124.
  9. ↑ Benito Domenech, 1987, pp. 299 y 302.
  10. ↑ Kowal, pp. 124 y 199.
  11. ↑ Marco (2021), p. 200.
  12. ↑ Marco (2021), p. 201.
  13. ↑ Kowal, p. 125
  14. ↑ Benito Domenech, 1997, p. 302; Benito Domenech y Olucha Montins, 2003, pp. 44-45. Bautista i Garcia, «Sobre algunes pintures dels segles XVII i XVIII», p. 47, estima sin embargo que esta obra, de una calidad que considera incompatible con la obra conocida de Fos, podría ser atribuida a Jerónimo Jacinto Espinosa al igual que un lienzo dedicado a San Juan Bautista y san Esteban conservado en Morella y atribuido a Urbano Fos por Benito Domenech y Olucha Montins.
  15. ↑ Pérez Sánchez, 1992, p. 262.
  16. ↑ Benito Domenech, 1997, pp. 300-306.
  17. ↑ Según Bautista, sin embargo, la figura de la santa deriva de la Inmaculada de Pietro da Cortona, obra de 1661 y posterior, por tanto, a la muerte de Fos, lo que impediría seguir atribuyéndosela: Bautista i Garcia, 2013, p. 69-76
  18. ↑ Bautista i Garcia, 2003, p. 87.
  19. ↑ Marco (2021), p. 202.

Bibliografía

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  • Bautista i Garcia, Joan Damià, «El pintor Vicent Gosçalvo», Estudis Castellonencs, n.º 8, 1998-1999, pp. 95-117, Castelló: Diputació de Castelló, ISBN 84-89944-07-5
  • Bautista i Garcia, Joan Damià, «Més sobre el pintor Vicent Gosçalvo», Millars, Espai i Historia, n.º 26, 2003, pp. 87-103, ISSN 1132-9823
  • Bautista i Garcia, Joan Damià, «Sobre algunes pintures dels segles XVII i XVIII», Millars, Espai i Historia, n.º 32, 2009, pp. 39-51, ISSN 1132-9823
  • Bautista i Garcia, Joan Damià, «Una pintura erròniament atribuïda a Urbà Fos i dues atribuïbles a J.J. Espinosa i a un deixeble d'Orrente», Archivo de Arte Valenciano, n.º 94, 2013, pp. 69-76, València: Academia de Bellas Artes de San Carlos, ISBN 0211-5808.
  • Benito Doménech, Fernando (1987). Los Ribalta y la pintura valenciana de su tiempo. Madrid: Museo del Prado, catálogo de la exposición. ISBN 84-505-6705-X. 
  • Benito Doménech, Fernando y Olucha Montins, F. (2003). Urbano Fos, pintor (1615-1658). Valencia, Generalitat Valenciana: Museo de Bellas Artes de Castellón. ISBN 84-482-3439-1. 
  • Kowal, David M. (1985). Ribalta y los ribaltescos: la evolución del estilo barroco en Valencia. Valencia: Diputación Provincial de Valencia. ISBN 84-505-1981-0. 
  • Marco, Víctor, Pintura barroca en Valencia (1600-1737), Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica, 2021, ISBN 978-84-15245-98-8
  • Olucha Montins, Ferran. (31 de agosto de 1983). L´autoria del quadre de Sant Roc un repte per als investigadors. Diario Mediterráneo. 
  • Pérez Sánchez, Alfonso E. (1992). Pintura barroca en España 1600-1750. Madrid: Ediciones Cátedra S.A. ISBN 84-376-0994-1. 
  • Pérez Sánchez, Alfonso E. (2000). Jerónimo Jacinto de Espinosa (1600-1667). Valencia: Museo de Bellas Artes de Valencia. ISBN 84-482-2563-5. 

Enlaces externos

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