Usuario:Beatriz Hermosillo/Taller

Soy estudiante de la Lic. en Música de la Universidad Autónoma de Aguascalientes, y soy parte del proyecto educativo de la materia de Cultura y apreciación musical V.

El tema que voy a abordar en esta wikipedia hablara sobre el concierto No. 2 en D Mayor para Violoncello de Joseph Haydn.

Concierto para violoncello en D Mayor, Hob. VII/2, Op. 101 de Joseph Haydn

El Concierto No. 2 en re mayor, Hob. VIIb/2, Op. 101 para violonchelo y orquesta de Haydn (se le da esta nomenclatura de “Op. 101” alrededor de 1804)​ es el concierto más famoso e interpretado desde el siglo XVIII, antes de el reencuentro con el Concierto para violonchelo y orquesta Nº 1 en do mayor, Hob. VII B1 de Haydn.

Este concierto para violonchelo es uno de los más interpretados por los chelistas y contiene una técnica mucho más elevada que otros conciertos para violonchelo de Haydn.

Historia

Este concierto data de 1783, época donde Joseph Haydn sirvió como compositor y director de orquesta de la corte del Príncipe Nikolaus Esterházy. Acorde a esto, Leopold Nowak (1954) considera que el Concierto en re mayor pudo escribirse para la celebración de bodas del príncipe Nikolaus Esterházy y la princesa Maria Josepha Hermengildis Liechtenstein, pero no existe prueba alguna que soporte esto.​​​

Disputas de autenticidad creadora – compositiva

Por otro lado, existen varias disputas en base a la verdadera autenticidad creadora-compositiva de Haydn sobre el Concierto No. 2 en D Mayor, pues se ha dicho que Haydn no es el verdadero autor, si no, el violonchelista principal de la Orquesta de Esterházy desde 1778, Anton Kraft; que sin duda alguna fue uno de los mejores profesionales de su instrumento, ya que hasta el magnífico Beethoven escribió para él su tan famoso y reconocido Triple Concierto. A lo largo del Concierto No. 2 en D Mayor se puede observar un claro estilo de Mozart, específicamente en los temas de apertura del Allegro moderato y el Adagio; en donde se puede identificar una mezcla clara de Mozart puro seguido por el sello perfecto de Haydn. Es por esto que se ha llegado a creer que este concierto para violoncello es obra de Kraft, ya que él fue alumno directo de Mozart y Haydn. Al final de todo esto y a pesar de las dudas de autenticidad, en 1951, el problema pudo solucionarse gracias al descubrimiento de un autógrafo el cual apartaba a Antón Kraft como autor fidedigno de este bellísimo concierto, aunque bien si se puede confirmar que Kraft contribuyó a la técnica del instrumento para este gran concierto.​

Técnica instrumental

Como se ha dicho antes, Kraft fue quien ayudó a la técnica de este concierto y tal vez por ello es que esta obra es de las más exigentes para el solista, ya que contiene pasajes de extrema dificultad al contener dobles cuerdas; de entre ellas las octavas, posiciones con pulgar, además de que posee una perspectiva sinfónica como muy pocos de los conciertos de Haydn.​

1. Allegro moderato (primer movimiento):

Este primer movimiento contiene una escancia del ambiente barroco-musical, se podría apreciar con la forma de Sonata, ya que los pasajes solistas de este movimiento contienen una gran labor sobre los motivos y las constantes modulaciones que dan la sensación de un desarrollo, así como el juego de motivos principales con la estructura definida de dominante-tónica. También se puede observar claramente un ambiente relajado dentro de la obra, donde el tema principal aparece a lo largo del movimiento; a la mitad con una frase de desarrollo que retoma el motivo principal con pequeñas variaciones, para que al final se re exponga el tema principal en su forma original.​​

2. Adagio (segundo movimiento):

Este movimiento también tiende a una forma sonata en A Mayor, en el que se puede notar una melodía un poco nostálgica por parte de la orquesta y en ciertos tiempos interrumpida por la parte solista de violoncello.​

3. Rondo – Allegro (tercer movimiento):

La forma estructural de este último movimiento es la de Rondo, la cual fue usualmente utilizada en el periodo estilístico del Clasicismo. Este concierto finaliza con toques que hacen estallar de alegría y fuerza al oyente y que provoca un sentimiento de goce y juventud.​

Discografía

• Concierto para violoncello Nº 2 en re mayor, Hob VIIb: 2 de Joseph Haydn interpretado y conducido por Mischa Maisky junto con la Orquesta Sinfónica de Viena.[1]

Bibliografía

• Cuming, Geoffrey (1949). «Haydn: Where to Begin». Music & Letters 30 (4): 364-375. Consultado el 20 de noviembre de 2018. 
• Prieto, Carlos (1998). Las aventuras de un violonchelo. Historias y memorias. México DF: Fondo de Cultura Económica. ISBN 968-16-5721-7. 
• Donald Francis Tovey (2015).CONCERTOS AND CHORAL WORKS Selections from Essays in Musical Analisis. Nex York: Mineola.
• The Cambridge Companion of Music (2007) Cello. Cambridge: Robin Stowell.
• Robert Greenberg (2000). Haydn – His Life and Music. The teaching company. San Francisco Conservatory of Music.

Enlaces externos

• Concierto para violoncello Nº 2 en re mayor, Hob VIIb: 2 de Joseph Haydn interpretado y conducido por Mischa Maisky junto con la Orquesta Sinfónica de Viena.[2]
• ««Concierto para violonchelo No. 2 de Haydn»» en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).

Antòn Kraft

Nació en la ciudad de Bohemia de Rokycany en Checoslovaquia, el 30 de diciembre de 1749. En sus inicios en la música, aprendió a tocar el violoncello desde muy joven bajo la tutela de su padre hasta que decidió ir a la Universidad de Viena. En 1778 fue nombrado violonchelista principal de la orquesta de Esterházy, donde conoció y se hizo discípulo de Haydn. Para 1790 viajo a Viena, convirtiéndose en el miembro fundador del Cuarteto Schuppanzingh y desde 1796 trabajo en la orquesta del príncipe Joseph Franz von Lobkowits. Fue uno de los mejores violoncelistas de su época, ya que tanto el Concierto No. 2 en D Mayor de Haydn, así como el Triple Concierto de Beethoven fueron escritos para él. Como compositor; escribió el concierto para violoncello Op. 4, seis sonatas para violoncello con bajo (Op. 1 y Op. 2), así como un dúo para violín y violoncello (Op. 3), para violoncello y contrabajo (Op. 5) y para dos violoncellos (Op. 6). Falleció el 28 de agosto de 1820 en Viena.